Исполнение этого снятия занимает примерно четыре секунды. Все должно выполняться текучими, непрерывными и изящными движениями, пачки должны «липнуть» друг к другу. Для зрителей, это снятие будет выглядеть очень красиво.

Вся сложность не только в том, чтобы выучить Сивиллу , но проделат ее с Монетами в ладони!!!! Что конечно добавит эффекта и покажет Ваше мастерство)!!!

Большинству фокусников знакомы два эффекта, описанные ниже, но в большинстве случаев они игнорируют их, поскольку считают их тривиальными даже для обманчивого разнообразия. В действительности, используемые в комбинации перед началом другого эффекта, в котором требуется волшебная палочка, эти эффекты кажутся весьма таинственными.

Зрители видят, что фокусник взял волшебную палочку. Фокусник слегка поглаживает палочку кончиками своих пальцев. Внезапно палочка вопреки здравому смыслу прилипает к кончикам пальцев, а фокусник улыбается. Затем фокусник кладёт палочку на ладонь своей руки. Сжав палочку, он поворачивает руку тыльной стороной к зрителям. Неожиданно рука раскрывается и широко раздвигает пальцы. Загадочным образом палочка цепляется за руку и не падает. Снова улыбнувшись, фокусник возвращает палочку к её обычному состоянию и переходит к следующему трюку.

Давайте рассмотрим неприятную, и всё же слишком банальную для фокусника ситуацию в исполнении: Вы находитесь в середине трюка и достигли момента, когда внимание зрителей должно быть отвлечено от ваших рук в другое место, для того чтобы вы смогли выполнить секретный манёвр. Но в аудитории вы обращаете внимание на одного из зрителей, который не сводит взгляда с опасной зоны – ваших рук. Что вы сделаете?

Вы можете попробовать направить его взгляд на ваши глаза, задавая ему вопрос. Эта практика общепринята как хорошая и зарекомендовавшая себя техника. Однако, работая, я пришёл к выводу, что когда её делают, она терпит неудачу. Важными составляющими вроде как являются: уровень подозрительности зрителя, то, как сильно он пытается разгадать ваш секрет, или насколько ослаблено его внимание относительно данного выступления.

Вы видите момент, вы задаёте вопрос, и в то время как кто-то смотрит на ваши руки, он может ясно понять, что вы пробуете отвлечь его, особенно, если до этого вы не слишком успешно себя вели и напряжены. Как только пробудится даже самое небольшое подозрение в предпринятом отвлечении, вы проиграете. Тогда зритель твёрдо решит не смотреть рассеяно, не смотреть в ваши глаза.

 

Возможно, это звучит неправдоподобно, но Вернон демонстрировал следующее: из колоды зрителя он выбирал пять карт и раскладывал их в ряд на столе. Зритель должен был мысленно задумать одну из этих карт. Не совершалось никакого навязывания, зритель имел совершенно свободный выбор и мог сменить выбранную карту в самый последний момент. Исполнитель мог даже повернуться к зрителю спиной, когда тот делал свой мысленный выбор. Когда зритель сделал выбор, исполнитель собирает все карты, вытаскивает одну и кладёт её на стол перед зрителем. Зритель может даже накрыть карту своей рукой. Для усиления эффекта исполнитель достаёт из кармана и кладёт на стол десять долларов, которые получит зритель, если исполнитель ошибётся в определении выбранной карты.

Зритель называет вслух имя карты, и сам переворачивает карту. Это та самая карта!

 

Талантливый Австралийский манипулятор Морис Руклин, объездил мир со своим номером, в котором он демонстрировал «Бильярдные шары». Много лет он выступал в лучших театрах и ночных клубах, и заслужено заработал репутацию одного из самых прекрасных исполнителей в этой области.

Встреча с Дай Верноном была неизбежна, и в Голливудском «Волшебном замке» они имели много дискуссий.

Хотя Морис Руклин и специализировался на манипуляциях с шарами, он проявлял интерес ко всем типам магии и находил время для экспериментов с картами. Будучи, прежде всего сценическим исполнителем, любая из его идей разрабатывалась для работы со сцены или выполнения на виду на площадке.

 

Соответственно, его верхнее пальмирование будет особенно полезно для таких фокусов как «Карты в карман», «Путешествие трёх карт» и т.д. Сам слейт легко сделать, а метод обработки представляет собой хорошее прикрытие для пальмирующего действия.