Сайт посвящен, искусству фокусов! Бесплатное обучение фокусам и трюкам. Микромагия,Фокусы с картами и монетами, "Слейтинг", "АнтиШулерство", Ментальная магия, "Streetmagic", Очень полезные статьи и т.д
Для серьезного общения работает - Форум Фокусников!
"Я хочу снять страхи людей, связанные с фокусами, чтобы Вы поняли огромную ценность и преимущества владения этим искусством! "Ваш Alexandr_boss
Три зрителя выбирают, запоминают, а затем возвращают карты в колоду.
Фокусник опускает колоду в карман своего пиджака.
Фокусник вынимает из кармана одну карту, первый зритель называет свою карту, и это именно та карта, которую фокусник держит в своей руке.
Фокусник проникает в свой карман и извлекает вторую карту. Второй зритель называет свою карту. И снова это та карта, которую фокусник держит в своей руке.Фокусник проникает в свой карман в последний раз и снова вынимает карту. Фокусник просит последнего зрителя только думать о выбранной им карте. Фокусник поворачивает карту в своей руке. Это карта, о которой думал зритель.
Triple Rev – надувательство нескольких участников, с использованием одной специальной карты и некоторых простейших слейтов. Спецкарта - довольно нахальная родственница ключевой карты, карты, которую фокусник способен распознать в колоде простым пролистыванием карт.
Заставив кроликов появиться, Германн указывал на одного из зрителей и спрашивал его, как бы ему понравилось проглотить одного из них.
Независимо от того отвечал зритель или нет, Германн продолжал: «Хорошо, скорее всего, вы думаете, что мне не удастся сделать этого, но вы увидите, как я вложу одного кролика в другого, а потом я сделаю так, что вы его проглотите.
Вы мне не верите? Хорошо, смотрите же!». После этого он помещал обоих кроликов на стол и делал вид, будто вкладывает одного кролика внутрь другого.
В результате, у него получался один единственный кролик, которого он поднимал и демонстрировал, что теперь тот более толстый, чем был до этого.
Чтобы понять, как исполнялся этот трюк, взгляните на рисунок ловушки в столе, которая называется именно как «Ловушка для кролика». В этом трюке используется именно она. Размер ловушки – 20 сантиметров на 12,5 сантиметров.
Производство кроликов из внутреннего пространства шляпы было одним из общепринятых трюков в обширном магическом арсенале прошлого. В наши дни трюк не популярен, а некоторые современные маги вообще не знакомы со столь простыми процедурами, которые ранее использовались для его осуществления. Можно было бы предположить, что это из-за того, что в наши дни не носят шляп (а тем более цилиндров котелков), и будет невозможно позаимствовать одну из шляп для трюка. Но ведь в крайнем случае можно реализовать эффект со своей собственной шляпой, которую можно показать пустой или отдать на осмотр.
На самом деле, уже упоминаемый Хартц стал знаменитым благодаря трюку с производством огромного количества вещей, которые он извлекал из своей собственной шляпы, и которая, чтобы облегчить работу по её зарядке, была сделана немного больше в размере. Кое-какие производства, осуществляемые в древности со шляпой, в наши дни можно делать с мужским портмоне. Вся тема производства из шляпы, если к ней обратиться со всей скрупулёзностью, заняла бы несколько страниц, а потому вернёмся к объяснению трюка с кроликом.
Александр Германн – то самое лицо, которого фокусники связывают с трюком по извлечению кролика из шляпы, подразумевая концепцию идеи, благодаря которой ему удавалось добиваться этого эффекта. В наши дни, как нам кажется, никто из фокусников такого не исполняет. Герману также принадлежит оригинальный образ фокусника – загадочный сеньор с мефистофельской остроконечной бородкой и усами.
Также как и его старший брат Карл, Александр был опытен в манипуляциях с картами.
Читатель наверняка знаком или же слышал о «Вольте Германна» - вольте полностью незаметном и естественном, великолепно приспособленным для работы со сцены и в салоне. Неудачное описание, которое оставил нам Рэймонд, почти не вникает в тонкости трюков карточной магии демонстрируемых Германом. Но поскольку какие-то из них знакомы нам из других источников, мы можем объяснить их действие.
Уже подмечено, что Германн добавлял блеска во всё, что делал. Он не простецки подбирал колоду карт со стола, а заставлял раскрытые в веер карты волшебным образом появиться из-за ноги. Благодаря книге Эла Бэйкера, мы знаем, что один из трюков Германна состоял в том, чтобы заставить появиться один карточный веер, а затем тут же заставить его исчезнуть, подбросив этот веер в воздух.
Весь секрет в «тяге» – эластичном материале. Скорее всего, узнав об этом, читатель потерял к трюку всякий интерес. Мы не видим для этого причин, и напоминаем - принцип «тяги» является одним из самых лучших и эффективных в магии. Здесь мы помещаем трюк Германна, как его спустя годы объяснил Эл Бэйкер.
Достав из воздуха множество монет, Германн складывал их на металлический поднос, удерживаемый им в руке. Он просил зрителя пересчитать эти пятнадцать «призрачных монет» одну за другой. Затем он просил зрителя сложить руки горстью, и ссыпал в них эти пятнадцать монет. Продолжая, он просил дать ему пять из вышеупомянутых монет, которые маг тут же заставлял исчезнуть. Проделав это, он спрашивал зрителя, сколько всего монет было изначально. Зритель отвечал, что 15. Тогда маг спрашивал у зрителя, сколько монет он отдал, и зритель отвечал, что 5. Далее маг спрашивал его, сколько же монет в итоге осталось, и зритель отвечал, что 10. Маг просил его пересчитать монеты одну за другой, и публика видела, что этот зритель, загадочным образом, вновь обладал пятнадцатью монетами, как и в начале.
Фокус "Извлечение объекта из жезла" - Александр Германн
Это невероятно рабочая манипуляция и мы добавили её объяснение не только для полноты картины. Нас восхищает её простота и та кажущаяся невероятность того, что столь простым способом можно добиться такого визуального магического эффекта. Как уже было упомянуто выше, манипуляция состоит в том, что маг скользит своими пальцами по всей длине жезла и, достигнув конца, извлекает из него объект, которым может быть шар или яйцо, создавая впечатление, что он выжал его изнутри самого жезла. Германн таким образом заставлял появляться апельсин, который был нужен ему для следующего трюка. Здесь нужно сделать пояснение, что апельсин в позапрошлом веке был не таким уж огромным фруктом, который мы знаем сегодня, и тем, что явилось результатом многочисленных присадок, прививок и т.д. Апельсин тогда можно было с лёгкостью спрятать как нож в рукаве, а его косточки были достаточно более мелкие. Объяснив это, давайте рассмотрим, каким образом реализовывалось само появление.
Фокус "Конусы, апельсин и рис" - Александр Германн
Мы включаем описание этого трюка, хотя сомневаемся, что кто-то из читателей преисполнится энтузиазмом, и станет его демонстрировать. В первую очередь потому, что в трюке используются устройства, которые непросто изготовить и потому, что эти устройства давно уже вышли из моды. Однако нам не кажется излишним познакомиться с ними.
Германн одалживал шляпу-котелок и клал её отверстием вниз на стол. Затем он показывал металлический сосуд, наполнял его рисом и оставлял на виду у публики. Показывая на три стоящих на столе металлических конуса, он принуждал к тому, чтобы публика выбрала один из них. Чтобы показать, что конус пуст, он помещал в его внутреннюю часть магический жезл, и после этого ставил конус на предоставленную шляпу. Он просил выбрать другой конус и накрывал им апельсин, который он положил на другой стол. Потом, как бы для обобщения, Герман поднимал конус со шляпы, показывал, что под ним ничего нет, и вновь возвращал его на место.
