Советы от Арутюна АКОПЯНА

Продолжаем цикл статей из журнала "Наука и жизнь" за 80-е годы

Редакционная почта приносит письма, в которых читате­ли просят побольше и поподробнее рассказать о фоку­сах. Их интересуют не только описания отдельных фоку­сов, но и все, что с ними связано. Так, многие, например, спрашивают, какие существуют разновидности фокусов, какой реквизит можно использовать любителям, как обу­чаться мастерству и воспитывать в себе артистизм, нако­нец, просят привести список литературы.

В приведенной ниже статье можно найти ответ на неко­торые из этих вопросов.

Фокусов с игральными картами мы здесь затраги­вать не будем. Их в настоя­щее время более 20 тысяч, и они выделились в совер­шенно самостоятельный раздел. Так как в дальнейшем мы будем сталкиваться в ос­новном с описанными вы­ше формами, следует оста­новиться на методах их по­дачи, что определяется ус­ловиями демонстрации: один зритель, мапая группа, большая группа зрителей.

 1. Один зритель.

 Обычно такая ситуация складывается тогда, когда ваш друг просит показать фокус или когда демонст­рацией фокуса иллюстриру­ют разговор об иллюзион­ном искусстве.

Демонстрация происхо­дит рядом со зрителем. Все его внимание обращено только на вас. Но, с другой стороны, за вами следит только одна пара глаз, вам надо «провести» только од­ного человека. Подготавли­вая представление для не­большой группы зрителей, нужно проверить свое уме­ние и производимый эф­фект на одном зрителе, а затем делать вывод о го­товности программы.

Если со зрителем уста­новлен хороший контакт, то можно позволить себе не­которые вольности, но толь­ко позитивного плана, кото­рые совершенно недопу­стимы с группой зрителей. Надо уметь оценить и ха­рактер зрителя. Веселый человек хорошо воспримет веселое представление, а шутка с серьезным челове­ком может свести эффект на нет.

 2. Малая группа.

 Здесь атмосфера менее свободная, и люди в группе реагируют по-иному. Из 10 зрителей 8 реагируют в соответствии со стилем и замыслом представления, а 2 дают обратную реакцию.

Теперь за вами наблюда­ет много пар глаз — уве­личьте расстояние между собою и зрителями. Зрители уже находятся с трех сторон от вас, заметьте это!

 3. Большая группа.

 Здесь еще больше инди­видуальностей. Вы должны говорить еще громче, а расстояние между вами и зрителями должно быть еще больше. Но, несмотря на это, контакт со зрителя­ми не должен нарушаться,

Теперь немного о внеш-ней стороне выступления. Футляр, в котором находят­ся предметы реквизита, должен иметь привлека­тельный вид — первое впе­чатление играет большую роль. Некоторые предпочи­тают футляры, выполнен­ные в виде книги, другие — в виде лукошка или почто­вой сумки и т. п.

Как рабочую площадку лучше всего использовать кусок красного фетра (50 X30 см), обшитый кан­том из золотистой ленты. Приятный внешний вид ков­рика усиливает впечатление от трюков. Но существуют фокусы, для которых рабо­чая площадка должна быть жесткой. Здесь подойдет кусок фанеры, оклеенный пластмассой (такая пла­стинка может быть складной — на петлях).

1. Надо настойчиво тре­нироваться, желательно пе­ред зеркалом.

2. До тех пор пока фо­кус безукоризненно не от­работан, не демонстриро­вать его, иначе вас ждут насмешки и вы потеряете веру в свои силы.

3. Никогда не предупреж­дайте заранее зрителей, что вы будете делать.

4. Никогда не повторяйте в один и тот же вечер ка­кой-либо фокус.

5. Не раскрывайте секре­та фокуса, если только это не требуется по замыслу представления.

6. Заканчивайте демонст­рацию, не дожидаясь, пока зрители будут «сыты по горло».