За последние десять лет в жанре иллюзии в России стали набирать силу два относительно новых для российского зрителя направления. Это, так называемая, уличная магия и ресторанная магия. Сам процесс формирования этих направлений в столь древнем жанре иллюзии нуждается в культурологическом анализе и осмыслении, поскольку, например, в случае уличной магии этот процесс приобретает своеобразный, часто маргинальный характер. Уличная и ресторанная магия имеют целый ряд специфических особенностей, которые позволяют, на наш взгляд, выделить их в отдельные группы развлекательной магии. Проанализируем эти особенности. Однако прежде чем перейти к такому анализу и определить факторы, сближающие между собой эти направления, следует кратко остановиться на классификации всего жанра иллюзии.
В настоящее время этот жанр формально по технике демонстрируемых трюков самими артистами разделяется на три типа представлений:
• Манипуляционные представления.
• Иллюзионные аппаратурные представления.
• Ментальные представления (психологические опыты).
Сразу же следует оговориться, что в чистом виде эти типы представлений практически не встречаются. Совершенно невозможно, например, назвать какого-то «чистого» манипулятора или иллюзиониста. Современные иллюзионные шоу используют в той или иной мере все варианты демонстрации магии. Однако в каждом выступлении обязательно превалирует ка-кой-то один тип представления, который и определяет характер самого шоу и соответственно его исполнителя.
Иной взгляд на жанр иллюзии предлагает за основной принцип классификации принять размеры используемого реквизита, а соответственно зрительный зал и аудиторию, перед которой проходит представление. Тогда все иллюзионные представления можно разделить на следующие виды:
• Крупные сценические представления.
• Камерные, салонные представления.
• Микромагия.
Такая классификация позволяет успешно выделить каждому артисту свою «экологическую» нишу в шоу-бизнесе, не смешивать их стили и возможности и, в конечном итоге, дает возможности артисту попробовать себя в различных вариантах представлений. Разумеется, и такое разделение представлений достаточно условно.
Иные системы классификации чаще всего используются фирмами, продающими реквизит, а также в книгах, описывающих секреты фокусов. В этих вариантах классификации предлагается объединять в единые группы трюки, исполняемые с определенными предметами.
Примером распределения трюков по используемому в них реквизиту может служить оглавление книги А. Вадимова «Фокусы для всех»:
Фокусы с «волшебной» палочкой.
Фокусы с бумагой, газетами, конфетти.
Фокусы с деньгами.
Фокусы с платками, материей, шнурами и веревками.
Фокусы с шариками, яйцами, кубиками.
Фокусы с игральными картами.
Фокусы с цветами, букетами, цветочными горшками.
Фокусы с аквариумами, клетками, рыбками и животными.
Фокусы с жидкостями, бутылками, рюмками, стаканами.
Фокусы с сигарами, папиросами, спичками.
Фокусы с электролампами, стеклами.
Фокусы с часами, кольцами, будильниками.
Фокусы со столиками, досками, рамочками, фотографиями.
Фокусы со шпагами.
Фокусы с головными уборами.
Фокусы с крупной аппаратурой.
Уже такая классификация дает понимание, что показывать фокусы можно с любыми объектами, встречающимися в нашей жизни.
Примерно такую же классификацию используют популярные фирмы, торгующие реквизитом. Вот так это выглядит на страничке сайта Хэнка Ли – одной из популярных в США компаний:
Акксессуары
Фокусы для начинающих
Книги
Фокусы с картами
Микромагия
Фокусы с монетами
Фокусы от Дэвида Блейна
Представления для детей
Фокусы от Ласандера
Наборы фокусов
Фокусы от Марка Мейсона
Ментальная магия
Фокусы с огнем
Сценическая магия
Уличная магия
Магические видео
Фокусы от Джо Порпера
В этой классификации, наряду с объектами трюков, можно заметить, выделенные в отдельные группы, фокусы от популярных исполнителей. Итак, можно отметить то, что системы классификации жанра иллюзии исходят из различных принципов и позволяют успешно использовать тот или иной способ классификации для решения специфических задач.