Новые направления в жанре иллюзии

Владимир Свечников

Новые направления в жанре иллюзии

Публикую статью Свечникова В.С. с сайта magicpedia.ru . Статья, как статья, ничего нового ничего старого .. просто анализ и мнение автора, но из-за нее, разгорелись жаркие споры в интернете. Что и как, решать вам!

Читаем: "За последние десять лет в жанре иллюзии в России стали набирать силу два относительно новых для российского зрителя направления. Это, так называемая, уличная магия и ресторанная магия. Сам процесс формирования этих направлений в столь древнем жанре иллюзии нуждается в культурологическом анализе и осмыслении, поскольку, например, в случае уличной магии этот процесс приобретает своеобразный, часто маргинальный характер......



Владимир Свечников

Новые направления в жанре иллюзии


Мы улиц магию учили не по Блейну
Веселыми токсинами нам доставлялась суть…
Вдыхая клей, мы о победе пели
И ласты клеили на теплый млечный путь...

Из песни группы ДЯДЯ ЖЕНЯ
"УЛИЧНАЯ МАГИЯ"


Уличная и ресторанная магия имеют целый ряд специфических особенностей, которые позволяют, на наш взгляд, выделить их в отдельные группы развлекательной магии. Проанализируем эти особенности. Однако прежде чем перейти к такому анализу и определить факторы, сближающие между собой эти направления, следует кратко остановиться на классификации всего жанра иллюзии.
В настоящее время этот жанр формально по технике демонстрируемых трюков самими артистами разделяется на три типа представлений:
• Манипуляционные представления.
• Иллюзионные аппаратурные представления.
• Ментальные представления (психологические опыты).
Сразу же следует оговориться, что в чистом виде эти типы представлений практически не встречаются. Совершенно невозможно, например, назвать какого-то «чистого» манипулятора или иллюзиониста. Современные иллюзионные шоу используют в той или иной мере все варианты демонстрации магии. Однако в каждом выступлении обязательно превалирует ка-кой-то один тип представления, который и определяет характер самого шоу и соответственно его исполнителя.
Иной взгляд на жанр иллюзии предлагает за основной принцип классификации принять размеры используемого реквизита, а соответственно зрительный зал и аудиторию, перед которой проходит представление. Тогда все иллюзионные представления можно разделить на следующие виды:
• Крупные сценические представления.
• Камерные, салонные представления.
• Микромагия.
Такая классификация позволяет успешно выделить каждому артисту свою «экологическую» нишу в шоу-бизнесе, не смешивать их стили и возможности и, в конечном итоге, дает возможности артисту попробовать себя в различных вариантах представлений. Разумеется, и такое разделение представлений достаточно условно.
Иные системы классификации чаще всего используются фирмами, продающими реквизит, а также в книгах, описывающих секреты фокусов. В этих вариантах классификации предлагается объединять в единые группы трюки, исполняемые с определенными предметами.
Примером распределения трюков по используемому в них реквизиту может служить оглавление книги А. Вадимова «Фокусы для всех»:
Фокусы с «волшебной» палочкой.
Фокусы с бумагой, газетами, конфетти.
Фокусы с деньгами.
Фокусы с платками, материей, шнурами и веревками.
Фокусы с шариками, яйцами, кубиками.
Фокусы с игральными картами.
Фокусы с цветами, букетами, цветочными горшками.
Фокусы с аквариумами, клетками, рыбками и животными.
Фокусы с жидкостями, бутылками, рюмками, стаканами.
Фокусы с сигарами, папиросами, спичками.
Фокусы с электролампами, стеклами.
Фокусы с часами, кольцами, будильниками.
Фокусы со столиками, досками, рамочками, фотографиями.
Фокусы со шпагами.
Фокусы с головными уборами.
Фокусы с крупной аппаратурой.

Уже такая классификация дает понимание, что показывать фокусы можно с любыми объектами, встречающимися в нашей жизни.
Примерно такую же классификацию используют популярные фирмы, торгующие реквизитом. Вот так это выглядит на страничке сайта Хэнка Ли – одной из популярных в США компаний:
Акксессуары
Фокусы для начинающих
Книги
Фокусы с картами
Микромагия
Фокусы с монетами
Фокусы от Дэвида Блейна
Представления для детей
Фокусы от Ласандера
Наборы фокусов
Фокусы от Марка Мейсона
Ментальная магия
Фокусы с огнем
Сценическая магия
Уличная магия
Магические видео
Фокусы от Джо Порпера

В этой классификации, наряду с объектами трюков, можно заметить, выделенные в отдельные группы, фокусы от популярных исполнителей. Итак, можно отметить то, что системы классификации жанра иллюзии исходят из различных принципов и позволяют успешно использовать тот или иной способ классификации для решения специфических задач.



Уличная магия
Какое же место в иерархии иллюзионных представлений занимает уличная магия и как можно охарактеризовать ее основные отличия от других видов выступлений? Уличной магии в настоящее время посвящается большое количество книг, DVD .
Прежде всего, следует отметить то, что «уличная магия» (street magic) изначально была основным видом выступления фокусников. Главным при-знаком этого направления следует считать привязку выступления к открытому пространству.
Уличная магия – это лишь условная привязка к улице, хотя артисты могли выступать на площадях, в скверах, на стадионах и т. п. Можно вспомнить еще один термин, используемый для обозначения такой формы демонстрации - busking. Этим термином называют выступления артистов различных жанров с целью заработка в общественном месте, т. е. там, куда любой гражданин может попасть без всяких билетов. Такие выступления уличных исполнителей продолжались до тех пор, пока не появились специальные площадки, театры, цирки, предназначенные для демонстрации того, что ранее показывали бродячие артисты на улицах. Казалось бы, уличная магия должна исчезнуть, постепенно сойти на нет. Однако она продолжает существовать и в последнее десятилетие стала пользоваться огромной популярностью, как у исполнителей, так и у зрителей. В анализе этого феномена возврата типа представления к своим истокам, следует, прежде всего, выяснить причины подобной «возвратной» деформации.
На наш взгляд, это направление возродилось и получило свое развитие и становление в России, да и во всем мире, только после появления интернета и обучающих семинаров на различных видеоносителях. Оно стало настолько популярным, что во многих интернет-магазинах после 2000 года появился раздел «уличная магия». Еще лет двадцать-тридцать назад в России выучить новый трюк можно было только в общении с фокусниками или прочитав о нем в книге. Среди российских фокусников уже давно утвердилось мнение, что все новинки жанра приходят к нам с Запада. Это отчасти верно, поскольку за последние двадцать лет я не встречал ни одного принципиально нового фокуса, изобретенного нашими отечественными мастерами этого жанра.



Творцом, родоначальником современной «уличной магии», безусловно, следует считать Дэвида Блейна (David Blain).
Именно в его программе сам термин «уличная магия» получил новую жизнь .
Дэвид Блейн Уайт родился в США в 1973 году. В 1997 году компания АВС впервые представила его своей аудитории в телепрограмме «Уличная магия Дэвида Блейна». Газета «Дейли Ньюс» поместила такой комментарий к его выступлению: «Блейн может гордиться тем, что создал свой собственный магический брэнд. Магия, которую он продемонстрировал в сегодняшнем ночном шоу, отличается высочайшим уровнем мастерства. Когда Дэвиду задали вопрос о стиле его волшебства, он ответил: «Мне нравится возвращать Магию к ее истокам, возвращать ее к тем формам, в которых она существовала 100 лет назад». Журнал «Тайм» написал: «Его обманчиво сдержанная, невозмутимая манера демонстрации фокусов оставляет зрителей в большем удивлении, чем, если бы он суетился во время показа своих трюков».
Совершенно новая режиссерская концепция пристального внимания к реакциям зрителей изменила весь стиль показа магических шоу на телевидении. Газета «Нью-Йорк Таймс» прокомментировала: «… Дэвид Блейн взял на вооружение стиль выступления, который повсеместно использовался фокусниками уже сотни лет, но совершил с ним нечто, сделавшее этот стиль уникальным и новым». Эксперт Пэнн Жиллет, знаменитый фокусник из дуэта «Пэнн и Теллер» отмечает: «… самый большой прорыв нашего времени совершил Дэвид Блейн в своей «Уличной Магии», используя в представлении самые простые фокусы, но при этом сосредоточив внимание телекамер не на трюках, а на зрителях. Главным в телепередаче стал не человек, что-то делающий, а человек за этим наблюдающий. Таким образом, заставив телезрителей наблюдать за зрителями, «Уличная Магия» стала лучшей специальной телепрограммой и вышла на абсолютно новый уровень телевидения».
В дальнейшем в программах Дэвида Блейна операторы стали пользоваться самыми простыми, любительскими камерами, снимая все с рук.
Это искусственно создавало очаровательную атмосферу любительских съемок, подчеркивая обыденность происходящего, еще больше приближая исполнителя к случайным свидетелям его трюков.

В настоящее время одним из самых оригинальных уличных фокусников многие эксперты признают японского фокусника Сирила Такаяма (Cyril Takayama) .
Сирил родился в 1973 году в США, но большую известность приобрел после своих гастролей по Японии. Он превосходно владеет самыми различными стилями выступлений. При этом он создал совершенно невероятный собственный стиль уличной магии. Его трюк с падением собственной головы в руки, встряхивание с афиш настоящих бутылок и гамбургеров, определили новый уровень исполнения трюков перед случайными зрителями. В видеороликах Сирила применен прием записи «экран в экране», позволяющий одновременно видеть и артиста и лица его зрителей.
Уличная магия стала наиболее популярной у молодых исполнителей в России и за рубежом, не имеющих никакой специальной артистической подготовки, но при этом желающих достичь быстрого успеха, а главное известности и признания. На наш взгляд, каждый молодой фокусник жаждет быстрой славы, это прекрасная мотивация для повышения уровня своего мастерства. Примером достижения таких целей для молодых исполнителей и явились различные видеосеминары и видеоролики из интернета, из которых они стали бездумно копировать и форму и содержание выступлений западных фокусников. Ну и, разумеется, молодыми исполнителями двигала абсолютно ничем не ограниченная, не цензурируемая возможность записать и выложить свое собственное видео в интернет.
Дело в том, что огромное количество таких семинаров снято дешевой камерой или даже мобильным телефоном. Это весьма импонирует молодым людям, не имеющим возможности купить дорогую видеокамеру. Съемки сделаны в уличных условиях, с неподготовленными, случайными зрителями. И наши молодые ребята принимают такое видео за «чистую монету». На наш взгляд, такая съемка и «любительский монтаж» являются специальным приемом подачи материала, призванным создать иллюзию достоверности, случайности и жизненности происходящего. Мне довелось беседовать на эту тему с американскими профессиональными фокусниками, и все они подтверждают эту мысль. Ни одному из американских профессионалов не могло даже прийти в голову отправиться на улицу в толпу показывать свои фокусы просто так, для увеселения публики. Все видеоролики со случайными зрителями – это лишь рекламный ход и монтируется в фильм не более 10% отснятого материала. Все остальное – брак, поскольку случайные зрители очень часто ведут себя неадекватно, что не стыкуется с целями видеоролика


. Наши же ребята, по своей доверчивости, берут колоду карт и отправляются «в народ», начиная приставать к прохожим на улицах с предложениями «показать фокус». Естественно, они чаще всего получают отказ, подчас в грубой форме…
Кстати, эта наивность подтверждается в высказываниях таких «горе-уличных магов» на форумах (Орфография форумов сохранена):

Bang из Минска:
«… Я показываю или в Столице, либо на Немиге =). Столкнулся с тем, что некоторые люди боятся смотреть, так как думают что их сейчаз разведут на деньги))) Обычно я выбираю весёлую компанию и в перёд. Если погода солнечная и тёплая, то я на Немигу иду, в противном случае в Столицу)».

Andreiinstructor:
«Вот психология: решил стрит продемонстрировать, но люди чувствуют дискомфорт когда их на камеру снимают в результате я пока как правельно подходить и когда нужно снимать, вот проблема моя может кто из про по советует или даст ссылки именно как подходить с самого начало? т е когда оператор должен начать снимать? и как начинать раз-говор со зрителем чтоб он правильно понял как бы.........про место я понел снимать там где люди отдыхают т е пляж и т где они не озабочены своими проблемами... но как правильно подойти психологически?....чтоб они не обращали внимание на то что их снимают к сожал....пока я в ауте ребят, пару раз облах...я теперь чувствую дискомфорт».
(Мы не собирались проводить лингвистический анализ подобных текстов, но вполне определенный культурный уровень их авторов можно отследить).

Итак, следует констатировать следующую самую важную особенность так называемого жанра «уличная магия»: это, прежде всего, бренд, рекламный ход, позволяющий продвинуть большое количество трюков и реквизита на рынок. Трюки эти, по сравнению с профессиональным реквизитом, чрезвычайно дешевы и находят своих покупателей среди молодых людей, жаждущих быстрой славы, но не имеющих материальных средств для создания своего приличного иллюзионного номера. «Уличные маги», каковыми предстают на видеороликах такие известные исполнители, как, например, Давид Блэйн, имеют и весьма специфические костюмы, уже много лет популярные у «цветного» населения США: спадающие штаны, на пару размеров большие, чем нужно, куртки и рубашки, длиной до колен, лыжные шапочки, натянутые на уши… Такая униформа является специальным символом, сигналом в определенной социальной среде – «я свой…» В России такое копирование выглядит, по меньшей мере, абсурдным. Но, тем не менее, огромное количество молодых исполнителей начинает бездумно следовать этому «интернетовскому» стандарту.
Некоторые юные российские предприниматели из числа самопровозглашенных «гуру» активно привлекают этих молодых, начинающих фокусников к участию в тренингах, завлекая их на самом примитивном, чувственном уровне. Вот пример приглашения на тренинг по «уличной магии» (Орфография сохранена):
«…Возможно ты мечтал когда-нибудь вызывать у людей интерес к себе буквально по щелчку пальцев? А может ты не против, чтобы девушка, на которую ты пялишься уже минут 10 сама подошла к тебе и завязала знакомство? Хочешь получить в 7 раз больше внимания к себе? Хочешь сделать свою жизнь ещё насыщеннее и интереснее? Если хоть раз ответил ДА, тогда читай дальше...



Ты — магнит внимания!
Знаешь ли ты, что сам способен вызвать у любого человека бурю нужных тебе эмоций за короткое время(от 15 сек до 10 минут)? Ты можешь использовать эту возможность для того чтобы вызвать сильнейший интерес к своей персоне у красивой девушки, можешь подниматься по социальной лестнице, заводя новые нужные знакомства, или даже зарабатывать этим деньги.
Единственное что обидно — ты мог начать пользоваться этой способностью уже давно, если бы знал как. А ведь это могло бы что-то изменить в прошлом».
Молодого человека завлекают самыми простыми, доступными и понятными ему средствами. Что ему предлагают? То, что, по мнению психологов, ищет, о чем мечтает подросток в 14-16 лет:
1. Возможность вызвать интерес к себе.
2. Надежду на то, что понравившаяся ему девушка сама подойдет и предложит знакомство.
3. Увеличить внимание к себе во много раз.
4. Сделать свою жизнь интереснее.
5. Стать центром внимания в любой компании.
И, как результат всего этого, возможность завлечь девушку, сделать карьеру и заработать кучу денег! И далее раскрывается «рецепт» изменения самого себя с помощью предлагаемого тренинга (орфография сохраняется):
«…Давай мы всё объясним. Представь себе такую картину — ты на вечеринке, перед тобой полукругом стоят люди — парни, девушки. Они бурно-бурно тебе аплодирую, кричат: «WOW, АФИГЕТЬ! Как такое возможно?! Ты просто супер!!!» Девушка, подходит к тебе, кладёт руку на плечо, говорит что это было невероятно, просит сделать тоже самое отдельно для неё. Парни уважительно жмут руку. Одним слово — почувствуй на мгновенье, что ты - ЗВЕЗДА, на какой-либо тусовке. Прям закрой глаза секунд на 15.....
Ну разумеется ты не закрыл, а зря — приятное ощущение =) Но тем не менее в жизни, в реальности, это ощущение ещё лучше, чем в мечтах. Тем более, что ты можешь этого достичь, потратив всего 2 дня! Именно так — два воскресенья дадут тебе возможность вызывать ВОСХИЩЕНИЕ у людей, как по волшебству. Хотя... почему, собственно говоря, КАК?
Это и будет волшебство! Но только в глазах твоих зрителей. Ты сможешь показывать им ЧУДО своими руками, а иначе говоря ты сможешь стать иллюзионистом. Ты научишься большому кол-ву (около 40) ошеломляющих трюков, которые:
• Достаточно просты в исполнении
• Не требуют дополнительного реквизита
• Производят неизгладимое впечатление на публику



Универсальный инструмент
Если ты думаешь, что знаешь что-то о фокусах, то скорее всего ты не знаешь о них ничего! Фокусы сами по себе всегда вызывают эмоции. Сначала интрига, азарт, сомнение, затем недоумение, удивление, восторг, радость. Может чуточку трепета, а то и страха».


Ну вот, наконец, и предлагаемый рецепт: стань с нашей помощью иллюзионистом! Причем, почти без всяких затрат со своей стороны: фокусы (целых 40 штук!) простые, не требуют никакого реквизита, но производят неизгладимое впечатление на зрителей! И уверенность, что читатель вообще ничего не знал о фокусах. А вот теперь может узнать!
Как видите, предлагается очередная сказка из интернета. Вроде того, как похудеть, лежа на диване и поедая все подряд, как бросить курить за полчаса, как заработать кучу денег, не вставая со стула… Уличная магия стала тем желанным способом для продавцов реквизита и услуг по обучению привлечь огромное число клиентов, плохо разбирающихся в специфике жанра, но мечтающих о легких способах достижения жизненного успеха.

Однако на фоне таких случайных приверженцев уличной магии следует особо выделить настоящих артистов, исполняющих свои иллюзионные шоу на улицах и площадях. Ярким представителем этого направления иллюзионизма является Виктор Реннер, российский фокусник из Челябинска, который уже десять лет живет в Бремене, Германия . Я с ним знаком, общаюсь через Skype



. Проблемы демонстрации фокусов всегда были в центре нашего внимания и неоднократно обсуждались. Вот что он сам пишет о работе уличного фокусника:
«…Живу в Германии 10 лет. Поначалу работал в театре магии "Меджикел"- сценическая манипуляция - классика. Работал в образе "а-ля Моцарт" и под его же музыку. По гастролировал, пока он (театр) не разорился. Встал вопрос, как быть с работой. Оформился частным предпринимателем, сделал сайт - визитку, на досках объявлений размещал объявления типа: пригласите фокусника на праздник.
Стал ждать приглашений. Работы было мало, и я решил выйти на улицу, вернее долго решался.
Проблема была больше психологическая, нужно было отбросить комплексы и пойти к зрителям, которые тебя не ждут, которые не купили билеты и не обязаны платить. Стал присматриваться к артистам, зарабатывающим на улице, познакомился с уличными музыкантами, с фокусниками. Я был приятно удивлен, что это не просто приработок, а у некоторых артистов является основной работой. Были у меня долгие поиски, как построить выступление, какова должна быть продолжительность номера, с чего начать, какая одежда, какой необходим реквизит, как общаться со зрителем. Со временем я понял, что улица диктует свои законы.
Я с удивлением узнал, что жанр уличная магия, если этот термин понимать исторически, существует не одну сотню лет и в Европе достаточно распространен.
Итак, 3 года тому назад я решился и вышел на улицу. Теперь это моя основная работа, а не приработок. Работаю на центральной площади, где большое скопление народа, много приезжих. Проблема заключалась в том, чтобы привлечь к себе внимание, собрать круг зрителей, доставить им удовольствие и стимулировать их к тому, что бы они заплатили деньги. После выступления я раздаю визитки и рекламу. Так как я являюсь рекламой самого себя, то люди приглашают меня для приватных выступлений. Это еще один источник моего дохода».


Виктор обратил внимание на то, что Западная Европа оказывается проще и естественнее, чем Россия, в восприятии и принятии стиля «уличная магия». В небольшом германском городке Санкт-Вендель уже десять лет в конце августа проходит чемпионат уличных фокусников. В этом году этот чемпионат приобрел статус всемирного. Виктор Реннер побывал на этом мероприятии и вот как он описывает свои впечатления .
«… Санкт-Вендель, небольшой немецкий городок, на три дня приютил 30 уличных фокусников со всего мира, с 5 континентов.
На централь-ной площади города построили сцену. Выступил мэр города, поздравил всех с событием. На сцену вышло жюри, состоящее из председателей и представителей магических кругов разных стран. Потом вышли участники кон-курса, от каждой страны. Больше всех было представителей из Швейцарии.
На пешеходной зоне было выделено 4 площадки, на которых 2 дня подряд шло выступление фокусников. Немного не повезло с погодой, временами шел дождь, что создавало трудности для участников. Жюри перемещалось от одной площадки к другой и оценивало работу фокусников. Оценивалось по таким показателям, как новизна и сложность трюков, профессионализм, артистизм, внешний вид, реакция публики. Два дня фокусники работали на пешеходной зоне и зарабатывали, кстати. Зрители голосовали монеткой, которая бросалась в шляпу фокусника- это тоже был показатель для жюри.
Я обратил внимание, что представителей "чистого" жанра наберется лишь одна треть, остальные же по многим признакам не совсем уличные фокусники, а если и уличные артисты, то не совсем фокусники. Например, итальянец David отлично жонглировал шляпами и катался на моноцикле и лишь в конце своего выступления попросил надеть на себя смирительную рубашку, от которой и избавился, забравшись на моноцикл. Создавалось впечатление, что это отличный цирковой номер или номер для варьете, но не выступление уличного фокусника.
Может быть, поэтому жюри никак не отметило его выступление. Те, кто работал чистую манипуляцию именно как уличные фокусники, в основном показывали классику жанра. Это китайские кольца, веревки, игра с кубками, поролоновые шарики».

Если проанализировать комментарий Виктора, то становится ясно, что уличная магия в Германии, представленная на чемпионате в Санкт-Венделе, является на самом деле, по форме подачи и по используемому рек-визиту, салонной и сценической магией, демонстрируемой на открытой площадке. Набор трюков, манера подачи, костюмы, используемый реквизит – все это достаточно традиционно.
Единственное отличие – открытая площадка. Думаю, что такой чемпионат еще раз подтверждает основной вывод культурологического анализа: уличная магия в современном ее виде – это лишь бренд, рекламный ход.

Впрочем, Олег Степанов, историк и исследователь магии из Санкт-Петербурга, считает, что в представлениях уличных магов существуют определенные ограничения по используемому реквизиту. Некоторые артисты, работающие в этом виде магии, не используют столики или другие приспособления, на которых они могут разложить свой реквизит, например, игральные карты. Отсутствие такой возможности накладывает ограничения на используемые в трюках манипуляционные и технологические приемы. Немаловажным обстоятельством является и то, что артистам чаще всего приходится выступать при круговом обзоре, что также ограничивает трюковые возможности. На наш взгляд, это не принципиальное замечание, поскольку многие артисты, выступающие на сцене, сознательно идут на такие ограничения. В США и Западной Европе трюки из раздела микромагия принято разделять, например, по вариантам исполнения на трюки, исполняемые за столом сидя, стоя, исполняемые стоя без стола.



Однако еще более важным обстоятельством, доказывающим рекламный характер большинства видеороликов уличной магии, с нашей точки зрения, является то обстоятельство, что в большинстве видеозаписей артист показывает только один трюк с определенным реквизитом. И артистом рекламируется именно этот трюк либо приспособление, позволяющее его продемонстрировать. Зритель, особенно если это любитель, мечтающий сам стать таким же успешным фокусником, попадает под магию восторга наблюдателей трюка. Напомним, что фиксация реакции зрителей явилась новым приемом в технологии съемок видеороликов уличной магии. И такой любитель мгновенно принимает спонтанное решение приобрести рекламируемое приспособление.
Став обладателем нужного гиммика (распространенный у фокусников термин – от английского gimmick – хитроумное приспособление), потренировавшись в его использовании, фокусник решает вынести его на публику. И только тогда в большинстве случаев обнаруживает, что купленный им замечательный трюк не может вписаться в некую программу, поскольку требует времени на зарядку, специального алгоритма использования, места хранения и т. п.
Трюк великолепен, но не сочетается с какими-то другими трюками, может демонстрироваться только один раз. Большинство рекламируемых с помощью роликов уличной магии приспособлений, к сожалению, соответствует именно этому критерию. Нужна невероятная смекалка и серьезная режиссерская работа, чтобы из разрозненных и плохо сочетающихся между собой, пусть и превосходных, трюков сделать единую связную программу.
Итак, то, что мы можем видеть в видеороликах, это рекламный ход. Но, тем не менее, на Западе существует большая армия артистов, зарабатывающих на жизнь уличной магией. Они приобретают лицензии и показывают прохожим свои фокусы, практически ничего из своих выступлений не записывая видеокамерами. Но вот какое интересное наблюдение делает в своей книге «Уличная магия» американский артист Уит Хайдн:
«… Когда настолько похолодало, что оставаться на улице долго стало невозможно, я начал подыскивать другие места для своих выступлений. Попробовал показывать фокусы в барах и обнаружил, что это прекрасная альтернатива уличной магии».

На наш взгляд, это очень важное замечание, позволяющее объединить по некоторым критериям два близких направления иллюзионизма – ресторанную и уличную магию. Основной объединяющий критерий, предъявляющий самые жесткие требования к артисту, это то, что выступать уличные и ресторанные маги должны перед неподготовленными к такому зрелищу зрителями, перед людьми, не ожидающими, что они увидят иллюзионное представление. Именно с этой позиции проанализируем ресторанную магию и попытаемся выявить дополнительные особенности, сближающие ее с уличной магией.



Ресторанная магия
Ресторанная магия в России имеет, как и уличная магия, совсем не-большой возраст, чтобы считаться самостоятельным направлением в иллюзионизме. В эпоху развитого социализма в фешенебельных ресторанах мог-ли играть оркестры, выступать певцы и певицы, но никаких развлекательных программ, в которых могли бы выступать фокусники, просто не было. Кабаре, варьете – все это считалось идеологически чуждым. Первые варьете в СССР были открыты в Таллинне и Ленинграде в конце шестидесятых годов прошлого века, а в 1973 году в Саратове (варьете «Торговый Центр).

Как отмечает Татьяна Шабалина :
«…Термин «варьете» не имеет строгого значения, его границы не-сколько размыты. В 1920-х основной признак варьете – столики перед сценой, сближающие театр с рестораном – перестает быть обязательным. В настоящее время зачастую слова «кабаре», «ревю», «эстрадное обозрение», «дивертисмент», «бурлеск», «буфф» и даже «мюзик-холл» употребляются как синонимы, обозначая тип и театра, и самого представления».

Анализируя ресторанную магию, следует, прежде всего, отметить то обстоятельство, что рестораны, например, в России и в США имеют серьезное различие. Те рестораны, которые я посещал в США, предназначены для приема пищи и для общения. Никакого музыкального сопровождения в них нет. Тем более не предполагалось и никакого развлекательного шоу. В российских ресторанах почти всегда звучит музыка. Иногда она настолько громкая, что мешает разговору за столом. И, к сожалению, такое принудительное музыкальное обслуживание стало нормой. Когда в ресторане вечером играет оркестр, посетители еще имеют некую возможность заказа какого-то музыкального произведения, но в большинстве случаев эту программу формирует бармен или менеджер по своему вкусу. Но, тем не менее, следует констатировать, что в российских ресторанах изначально не только кормят, но и пытаются развлечь посетителей.
И вот здесь уже кроется серьезное различие ресторанов, которое определяет специфику российской ресторанной магии.
Все рестораны могут быть разделены на два типа: те рестораны, в которых имеются подиумы, сцены, и те рестораны, в которых таких специальных оборудованных площадок для выступления артистов нет. Наличие сцены или ее отсутствие определяет тип выступления артиста-фокусника, его образ, костюм, набор трюков и т. д.



Если в ресторане есть сцена, то задача фокусника оказывается намного проще, чем в случае отсутствия такого специально выделенного пространства, назначение которого понятно каждому посетителю ресторана. В принципе выступление артиста в этом случае становится одним из видов сценической или салонной магии со всеми особенностями, присущими этим разновидностям жанра. Самое, на наш взгляд, важное в таком выступлении то, что зритель с первых же мгновений понимает, что его сейчас будут развлекать. Выход на сцену уже является некоей визитной карточкой человека, который осмелился туда выйти. Во многих случаях развлекательная программа объявляется специальными афишами и на нее заранее продают билеты. Тогда еще проще: посетитель уже ожидает развлечения, за которое он заплатил деньги.
Совершенно иные обстоятельства сопровождают выступление фокусника в ресторане, где сцены нет, как нет и никакой развлекательной программы. В этом случае по многим параметрам такое выступление сближается с уличной магией.
Фокусник начинает свое выступление перед зрителями, которые заняты своим делом, и вовсе не ожидают того, что кто-то будет их развлекать. Поэтому основная задача артиста с первых же секунд представления – привлечь к себе внимание большинства посетителей ресторана.
Как это сделать, не вызывая отторжения и неприязни сто стороны тех, кто увлечен интересным разговором или просто занят своим вкусным блюдом? Задача непростая и каждый маг, работающий в баре или в ресторане, решает ее по-своему.
Возможны два направления динамики развития представления в ресторане:
• Начать выступление так, чтобы на артиста обратили внимание все посетители одновременно.
• Подходить последовательно к каждому столику и выступать исключительно перед теми, кто за ним сидит.
Надо заметить, что любой из этих вариантов необходимо предварительно согласовать с администрацией ресторана. Именно администрация принимает решение, либо предлагает избрать вариант самому артисту. Выбранное направление предполагает различные методы привлечения и завоевания интереса зрителей.

Сразу же следует отметить, что многим артистам и в том, и в другом случае, придется переступить через свою гордость. Большинство артистов (особенно старшего поколения) привыкли к тому, что конферансье объявляет их выход. Они начинают свое выступление перед уже подготовленной конферансом аудиторией. А уж если конферансье перечислил регалии этого артиста, то он может надеяться на аплодисменты при первом же появлении на сцене.
Совершенно иная картина наблюдается в ресторане, где между столиками снуют официанты, занятые своим важным делом. Никто не будет объявлять выступление фокусника. Он вынужден сам представить себя, завоевать расположение посетителей и их интерес. Именно это обстоятельство и сближает артиста, работающего в ресторане, со своим коллегой, работающим на улице. С первых же секунд и те, и другие должны бороться за своих зрителей. Какие же средства для этого имеются у фокусника? Виктор Реннер перечисляет некоторые из них:
«…. Уличный фокусник Cellini сформулировал несколько принципов уличной магии. Вот некоторые из них: цвет одежды черный, а реквизит цветной яркий, обязательно звук (звон монет, звон реквизита привлекает людей :"... ага, там что-то происходит, пойду взгляну...) и пресловутый цилиндр.
Да, я работаю в цилиндре и он мне просто необходим, во первых, как важный и удобный трюковый элемент, а во вторых это "вывеска". Хорошо видно издали - фокусник. Цилиндр своего рода АРХЕТИП, это узнаваемая вещь, она включает рефлексы зрителя. Если мимо проходит семья и ребенок видит на мне цилиндр, а в руках волшебную палочку, то он тянет родителей в мою сторону. Если бы я был в другой, неузнаваемой одежде, я терял бы определенное количество потенциальных зрителей».


Итак, рассмотрим три отмеченных Виктором фактора: костюм, реквизит и звук, применительно к ресторанной магии.
Нужен ли фрак или смокинг при работе в ресторане без сценической площадки? Наш ответ будет отрицательным. Фрак или смокинг является таким же архетипом фокусника, как цилиндр шапокляк. Фрак выглядит вполне уместным на сцене, он явным образом дистанцирует артиста от своих зрителей, подчеркивает его необычность, индивидуальность. Но тот же самый фрак будет мешать фокуснику установить доверительный контакт со зрителями, когда он находится рядом с ними. Своим костюмом фокусник не должен слишком явно отличаться от тех, кто пришел в ресторан. Разумеется, это всего лишь наше субъективное мнение.


Реквизит может быть любым. Все зависит от той программы, набора трюков, которые использует фокусник. Но, самое главное, этот реквизит должен быть безупречным, чистым, ярким и сверкающим. Он должен радовать глаз. Он должен восхищать. И он должен быть безотказным.
Наконец, мы подходим к главному фактору привлечения внимания, к звуковому сопровождению выступления. Под звуковым сопровождением я понимаю, прежде всего, речь фокусника. Думается, что в условиях работы в ресторане без сцены, а значит, скорее всего, без микрофона, умение говорить является важнейшим качеством фокусника. Он должен уметь говорить правильно, грамотно, громко, остроумно.
Своим голосом он должен мгновенно заглушить шум голосов в зале и привлечь внимание.

Я прибегал к такому приему: подавал сигнал менеджеру и тот полностью выключал музыкальный фон в зале. Через мгновение в зале становилось очень тихо. Посетители настолько привыкали к назойливо звучавшей музыке, что тишина, повисшая в воздухе, воспринималась ими как нарушение уже ставшего незаметным звукового фона. И вот в этой тишине я мог громко обратиться ко всем зрителям одновременно. Я обращался к посетителям ресторана от имени администрации, и благодарил их за то, что они решили именно этот вечер провести здесь. Такая благодарность воспринималась всеми благосклонно, нередко в ответ начинали аплодировать. Далее я сообщал, что администрация попросила меня показать волшебные чудеса, и спрашивал, есть ли в зале кто-то, кто верит в чудеса?

Когда несколько зрителей поднимали руки, я с энтузиазмом констатировал, что у меня уже появилось несколько зрителей. И начинал свою небольшую программу для всех. Показывая фокусы, я очень быстро замечал людей, заинтересованных этими трюками. Обычно в зале таких оказывалось процентов 30-40. Закончив демонстрацию, я предлагал показать еще более удивительные фокусы за их столиком, на расстоянии двух сантиметров. Сразу же поднимались руки и меня приглашали показать эти чудеса сразу за несколько столиков. Таким образом, успешное выступление перед всем залом в стиле салонной магии являлось прологом выступления с серией сеансов микромагии за отдельными столиками. И здесь основным принципом демонстрации для меня уже много лет является следующий: фокусник должен использовать трюки лишь как инструменты для «продажи» самого себя. Если же исполнитель решает ограничиться лишь демонстрацией фокусов за столиками, он рискует оказаться в роли невольного просителя, навязывающего посетителю нечто такое, чего тот и не собирался приобретать.
И здесь чрезвычайно важно так подойти к столику, чтобы мгновенно вызвать положительные эмоции и привлечь интерес к своей персоне.
Мой личный опыт показывает, что гораздо благожелательнее фокусника мужчину воспринимает женская половина зрителей.
Лучше всего подойти к столику, за которым сидят несколько девушек, и преподнести каждой из них свернутую из салфеток розочку.
При этом точно также поблагодарить их от имени администрации за выбор именно этого ресторана. А уже потом представиться и предложить несколько чудес. Если вы сумеете за несколько минут завоевать их расположение, то их смех и аплодисменты привлекут внимание посетителей за другими столиками. В результате вас сразу пригласят к другому столику.

Итак, подводя итог, можно отметить схожие элементы в работе уличных и ресторанных фокусников. Это, прежде всего, личное обаяние, умение легко и непринужденно вести разговор, устанавливать «обратную связь». Важно так подобрать репертуар, чтобы трюк мгновенно привлекал и удерживал внимание зрителей, для которых само появление артиста является неожиданным.
Артист должен быть интересным человеком для зрителя сам по себе, фокусы это только инструменты, которыми он, впрочем, должен виртуозно владеть. Наиболее значимым в выступлениях артистов, демонстрирующих фокусы и на улице, и в барах или ресторанах, является также их способность получить от случайных зрителей плату за свое шоу, но это представляется темой отдельного исследования.